Dossier de presse
Saison
2023-2024
Communiqué de presse 13.06.2023
Agenda
Sponsors et partenaires
Boris Charmatz sur la saison 2023-2024
Tanztheater Wuppertal Pina Bausch + Terrain Boris Charmatz
de Marietta Piekenbrock
Liberté Cathédrale
Boris Charmatz - Création septembre 2023, Mariendom Neviges
Club Amour
Conception Boris Charmatz
Biographie Boris Charmatz, Directeur Artistique
Biographie Dr. Daniel Siekhaus, Directeur Administratif
Contact presse
Ursula Popp
Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
Responsable de Presse, Relations Publiques et Marketing
00 49 (0)202 563 6720
00 49 (0)172 882 3718
Arnaud Pain
Opus64
0033 (0)6 75 23 19 58
Communiqué de presse
13.06.2023
Conférence de presse de la saison 2023/2024
Boris Charmatz, directeur artistique du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, a présenté aujourd’hui le programme de la saison 2023/2024 en présence de Matthias Nocke, adjoint à la Culture de la Ville de Wuppertal, du Dr. Rolf-Jürgen Köster, Président du Conseil d’administration du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch GmbH, de Daniel Siekhaus, directeur général à partir de août 2023 et de Roger Christmann, directeur général jusqu’à août 2023.
L’adjoint à la Culture Nocke a salué les représentant·e·s de la presse et a souligné l’importance du travail de Boris Charmatz pour Wuppertal, ville de danse, et pour la région de la Rhénanie-du-Nord-Westphalie, région de danse.
« Avec WUNDERTAL, projet d’envergure ayant duré plusieurs jours en mai 2023, l’ensemble du Tanztheater s’est engagé sur de nouveaux chemins, soutenu par Terrain, la structure française de Boris Charmatz, et en coopération avec le Pina Bausch Zentrum et la Pina Bausch Foundation.
Wundertal/Sonnborner Straße montre à mon avis un fort ancrage de la compagnie dans la ville grâce à une véritable mise en avant sur des projets participatifs pour toutes et tous, pour des amateur·ice·s et des professionnel·le·s de différents âges et de différents horizons culturels – à l’intérieur et à l’extérieur. Je suis très heureux de constater la réussite de ce projet et l’énorme résonance auprès du public et de la presse. Boris Charmatz fait bouger la ville, ouvre des horizons tout à fait nouveaux, y compris pour futur Pina Bausch Zentrum et ce qu’il pourrait être. J’attends les projets futurs avec beaucoup d’impatience. »
Aperçu de la prochaine saison
Après une saison de transition en 2022-2023, la saison 2023-2024 est la première saison développée par Boris Charmatz, avec de nouveaux formats qui associent l’héritage artistique de la compagnie au répertoire de Boris Charmatz ainsi qu’à de nouvelles créations sous sa direction artistique. La saison 2023-2024 est également la première des trois saisons placées sous le signe des 50 ans du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch. « 50 ans ! Nous entrons dans la cinquantaine, comme on dit en français: nous allons prendre notre temps pour célébrer cela à notre manière! Les bougies seront soufflées très lentement, mais avec émotion», explique Boris Charmatz. Et à partir du 13 juin 2023, le Tanztheater Wuppertal Pina Bausch se présente sous une nouvelle identité visuelle associant Terrina Boris Charmatz, avec un nouveau site web, développé·e·s par l’agence berlinoise Mor-design et programmés par Convoy Interactive à Hambourg.
Liberté Cathédrale (Première le 8/09/2023)
En septembre, le Tanztheater Wuppertal Pina Bausch et Terrain présenteront ensemble la première création de Boris Charmatz avec la compagnie au Mariendom à Neviges. Liberté Cathédrale est une pièce de contact en cinq parties – Opus – Volée – Toucher – For Whom the Bell Tolls – Silence. Une pièce dans laquelle rien n’advient sans le toucher, avec des sonorités d’orgue orchestrées par Phill Niblock, des volées de cloches, du chant, des bruits assourdissants, des moments de silence d’une grande intimité, des gestes indomptés et explosifs ainsi que des images sculpturales de corps et de mouvements. Sacré et profane.
« Nous écoutons les sons de l’orgue et le silence de l’église, nous entrons en transe au son des cloches venues de toute l’Europe, nous chantons Beethoven en retenant notre souffle, unis dans une même respiration, et je crois que la mise en scène de la pièce sur le sol en béton brut du Mariendom aura une résonance toute particulière », explique Boris Charmatz.
Liberté Cathédrale, conçue dans une église, peut se dérouler partout, dans des salles d’opéras, des friches industrielles ou en plein air. Au cours de la saison 2023-2024, la pièce sera présentée dans le cadre de la Biennale de la danse de Lyon, puis à l’Opéra de Lille et à Paris au Théâtre du Châtelet avec le Théâtre de la Ville. D’autres tournées sont prévues la saison suivante.
Club Amour
Boris Charmatz développe une soirée en trois parties sous le titre Club Amour qui sera présentée pour la première fois en novembre 2023 à Wuppertal. Il va associer Café Müller de Pina Bausch à deux autres de ses propres chorégraphies – Aatt enen tionon et herses, duo. Chacune de ces trois pièces touchent aux thèmes du désir, de la sexualité, la nudité, l’intimité, la nostalgie et l’échec. Club Amour sera à découvrir en mars 2024 à la Haus der Berliner Festspielen puis à Amiens et Valenciennes.
Reprises et tournées
Des reprises de pièces de Pina Bausch sosnt prévues à Wuppertal avec Nelken (Les œillets), pièce jouée pour la dernière fois en 2019 à Charleroi (Belgique), et Viktor, qui n´a pas été présentée depuis 2018 à Londres. Par ailleurs, la compagnie sera en tournée à Istanbul avec Café Müller, à Mulhouse avec Vollmond(Pleine lune), à Paris avec ‘Sweet Mambo’ et à Londres et Luxembourg avec Nelken (Les œillets).
D’autres tournées de pièces du répertoire de Boris Charmatz sont prévues à Metz, Rome, New York, Saint-Omer, Brive-Tulle, Paris, Poitiers, Luxembourg et Strasbourg, avec SOMNOLE, étrangler le temps + Boléro 2 et 10000 gestes.
Intensifier la coopération franco-allemande
Boris Charmatz continue d’accorder une grande importance à l’étroite coopération franco-allemande et à la réflexion sur les évolutions culturelles, sociales et écologiques.
Les deux structures complémentaires que sont le Tanztheater Wuppertal Pina Bausch et Terrain implantée dans les Hauts-de-France et spécialisée dans les grands happenings chorégraphiques comme celui de Wundertal/Sonnborner Straße, continueront sous la direction artistique de Boris Charmatz à étroitement collaborer, à développer des projets et à explorer de nouveaux territoires ensemble.
Daniel Siekhaus, actuellement encore directeur général des Wuppertaler Bühnen, reprend la direction générale du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch GmbH à compter du 1er août 2023 et succède ainsi à Roger Christmann qui dirigeait le Tanztheater depuis 2019. Roger Christmann continuera de travailler avec le Pina Bausch Zentrum et le Tanztheater Wuppertal en tant que conseiller. Dr. Rolf-Jürgen Köster, Président du Conseil d’administration, a rendu hommage au travail mené par Roger Christmann pendant les temps très difficiles de la Covid-19 et de l’inondation de l’Opéra de Wuppertal et a salué sa participation constructive au processus participatif de recherche d’une nouvelle direction artistique.
AGENDA
Représentations
Wuppertal
2023
Sept 8. 9. 10. 12. 13. 15. 16.
Mariendom Neviges
Liberté Cathédrale
Boris Charmatz
Prévente à partir du 16.06.2023
En raison du nombre limité des places nous vous prions de bien vouloir vous accréditer le plus rapidement possible:
ursula.popp@pina-bausch.de, ou par téléphone au 0049 (0)202 563 6720
Nov 23. 24. 25. 26.
Opernhaus Wuppertal
Club Amour
Café Müller - Pina Bausch
herses, duo - Boris Charmatz
Aatt enen tionon - Boris Charmatz
Prévente à partir du 21.09.2023
2024
Janv 27. 28. 30. 31. et Fév 2. 3. 4.
Opernhaus Wuppertal
Nelken
Pina Bausch
Opernhaus Wuppertal
Prévente à partir du 01.12.2023
Juin 27. 28. 29. 30.
Opernhaus Wuppertal
Viktor
Pina Bausch
Prévente à partir du 02. Mai 2024
Tournées
2023
Sept 22. 23. 24.
Biennale de la Danse de Lyon
Liberté Cathédrale
Boris Charmatz
Oct 4. 5.
Centre Pompidou-Metz
SOMNOLE
Boris Charmatz
Oct 6. 7. 8.
La Filature, Scène nationale de Mulhouse
Co-Accueil partenariat La Filature, Scène nationale de Mulhouse / Théâtre La Coupole, Saint-Louis / Théâtre du Jura avec le soutien du CCN · Ballet de l’Opéra national du Rhin
Vollmond
Pina Bausch
Oct 10. 11.
Teatro Argentina, Rome - Festival Romaeuropa
SOMNOLE
Boris Charmatz
Oct 25. 26.
Zorlu PSM Turkcell Stage, Istanbul
Café Müller
Pina Bausch
Oct 28. 29.
Skirball, New York
SOMNOLE
Boris Charmatz
Dec 1.
La Barcarolle, Saint-Omer
étrangler le temps + boléro 2
Odile Duboc, Boris Charmatz, Emmanuelle Huynh
Dec 14. 15. 16. 18. 19.
Opéra de Lille
Liberté Cathédrale
Boris Charmatz
2024
Janv 9.
L’Empreinte, scène nationale Brive-Tulle
SOMNOLE
Boris Charmatz
Janv 11. 12.
Mille Plateaux, Centre chorégraphique national de La Rochelle, avec La Coursive scène nationale
SOMNOLE
Boris Charmatz
Fev 8. 9. 10.
Le Centquatre, Paris - Festival Les Singulier.es
SOMNOLE
Boris Charmatz
Fev 14. 15. 16. 17. 19. 20. 21. 22.
Sadler’s Wells. London
Nelken
Pina Bausch
Fev 15. 16.
Théâtre Auditorium de Poitiers
SOMNOLE
Boris Charmatz
Mars 7. 8.
Haus der Berliner Festspiele, Berlin
Club Amour
Café Müller - Pina Bausch
herses, duo - Boris Charmatz
Aatt enen tionon - Boris Charmatz
Mars 8. 9.
théâtre.s de la Ville de Luxembourg
10000 gestes
Boris Charmatz
Mars 13. 14. 15.
théâtre.s de la Ville de Luxembourg
Nelken
Pina Bausch
Mars 20. 21.
Le Maillon, Strasbourg
10000 gestes
Boris Charmatz
Mars 22. 23.
Maison de la Culture d’Amiens
Club Amour
Café Müller - Pina Bausch
herses, duo - Boris Charmatz
Aatt enen tionon - Boris Charmatz
Mars 27. 28.
Le phenix, scène nationale Valenciennes, avec Le Gymnase, CDCN Roubaix, im Rahmen des Festivals Le Grand Bain
Club Amour
Café Müller - Pina Bausch
herses, duo - Boris Charmatz
Aatt enen tionon - Boris Charmatz
Avr 7. 9. 10. 12. 13. 14. 16. 17. 18.
Théâtre du Châtelet, avec le Théâtre de la Ville, Paris
Liberté Cathédrale
Boris Charmatz
Avril 23. 24. 26. 27. 28. 30. et mai 2. 3. 6. 6. 7.
Théâtre de la Ville, Paris
´Sweet Mambo`
Pina Bausch
Avril 27. 28.
Théâtre de la Ville, Paris
Un week-end avec Boris Charmatz & Tanztheater Wuppertal Pina Bausch + Terrain
Infos et Tickets
Partenaires
Tanztheater Wuppertal Pina Bausch et Terrain construisent ensemble un projet artistique franco-allemand, sous la direction de Boris Charmatz. Tanztheater Wuppertal Pina Bausch reçoit le soutien de la Ville de
Wuppertal et du Land de Rhénanie-de-Nord-Westphalie. Terrain reçoit le soutien du ministère de la Culture – DRAC Hauts-de-France, et de la Région Hauts-de-France, et est associé à l’Opéra de Lille, au phénix, scène nationale de Valenciennes pôle européen de création, et à la Maison de la Culture d’Amiens– Pôle européen
de création et de production.
Autres partenaires
Pina Bausch Zentrum, Pina Bausch Foundation
Edito saison 23-24
Bonjour!
J’écris cet édito pour annoncer la nouvelle saison qui commence en septembre… mais je n’arrive pas à oublier les 182 danseurs qui ont participé à notre happening exutoire sur la Sonnborner Strasse pour WUNDERTAL ! Et le public incroyable si nombreux qui est venu ce jour-là ! MERCI. Je suis venu ici pour travailler avec le légendaire Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, bien sûr, mais le 21 mai dernier j’ai compris que j’étais venu aussi pour vous rencontrer VOUS. Pour danser ensemble avec cette ville unique, pour la faire danser, comme Pina Bausch a su nous faire danser, dans nos têtes et dans nos âmes parfois meurtries. Pour que nous nous rencontrions : les danseurs professionnels hors-catégories, les étudiants de danse, les lycéens, les acteurs, les amateurs de 16 à 88 ans, les fous dansants qui ne comptent pas leurs efforts et jettent leurs corps dans la bataille. Alors. Depuis quelques mois déjà nous préparons la première nouvelle pièce nouvelle du Tanztheater Wuppertal : Liberté Cathédrale. Nous répétons dans le Mariendom de Neviges. Nous laissons résonner l’orgue et les silences de l’église, nous entrons en transe avec des volées de cloches de toute l’Europe, nous chantons du Beethoven sur un seul souffle, comme en apnée, suspendus à nos lèvres. Nous vous accueillerons en septembre dans ce monument incroyable de 1969. Nous partirons tout de suite après en tournée avec cette pièce, pour au moins deux saisons, mais je crois que la création, ici, sur le sol brut de l’église, aura une résonance toute particulière.
En novembre, nous proposons Club Amour : une soirée qui tourne autour du désir, de la sexualité, de la nudité symbolique ou concrète… Café Müller se trouve entraîné du côté de la performance brute de mon travail, aux côtés de deux pièces « nues » issues de mon répertoire que nous reprenons sur la scène de l’Opernhaus : Aatt enen tionon et herses, duo. Nous concoctons aussi à cette occasion une fin de soirée de déchaînement des corps : un « club » qui ne s’oppose pas à notre art si répété, mais assume son besoin de liberté non-négociable.
En janvier, nous présenterons une nouvelle reprise de Nelken. La pièce a beau être un joyau de la compagnie, elle est délicate, difficile à dompter, les rôles inoubliables d’Anne Martin, de Lutz Förster, de Dominique Mercy… continuent de nous hanter. Je crois que la compagnie a hâte de retrouver cet esprit de troupe unique que dégage la pièce, entre cascades et jeux d’enfants, menaces sécuritaires et danses de cigales qui profitent avant l’orage annoncé.
L’autre grande re-création d’une pièce de Pina Bausch sera Viktor, qui permettra à l’Ensemble au grand complet, rejoint par une troupe d’hommes âgés, de transformer une tombe de terre en chorégraphie du corps et des affects.
Parallèlement, nous présenterons Café Müller à Istanbul, Vollmond à Mulhouse, ‘Sweet Mambo’ à Paris. Club Amour ira à Valenciennes, Amiens et Berlin, Nelken à Londres et Luxembourg, Liberté Cathédrale voyagera à Lyon, Lille et Paris. Le programme est dense, mais la compagnie est solide, belle, forte de son histoire qui s’écrit au présent.
Ah, important: Terrain est la structure de production que j’ai fondée en France, avec laquelle je développe mon travail, tout particulièrement en Région Hauts-De-France. Le Tanztheater Wuppertal et Terrain travaillent ensemble tout au long de la saison, comme on a pu le voir pendant WUNDERTAL. Cela me permet de tisser un partenariat fort entre les deux régions, les deux pays, les deux équipes artistiques. Dans le calendrier de la saison sont inclues les dates des tournées de mon répertoire, et c’est bien un seul projet artistique commun, porté par ces deux structures complémentaires, qui se dessine dans ce programme. Le Tanztheater Wuppertal, Pina Bausch, Boris Charmatz, Terrain : nous inventons un nouveau « Grund », un nouveau « Tanzgrund » qui va tous nous faire danser au-delà du raisonnable. Le Tanztheater Wuppertal fête cette année ses 50 ans d’existence. Nous entrons dans la cinquantaine, comme on dit en français: nous allons prendre notre temps pour célébrer cela à notre manière! Les bougies seront soufflées très lentement, mais avec émotion. Nous complèterons aussi au fil de la saison ces spectacles par d’autres actes, qui s’inventeront au gré du temps. Mais pour commencer : en septembre, une chorégraphie existentielle dans une église brutaliste. VENEZ !
Boris Charmatz, juin 2023
Tanztheater Wuppertal Pina Bausch + Terrain Boris Charmatz
Marietta Piekenbrock
La danseuse et chorégraphe Pina Bausch (1940-2009) commence à créer ses pièces pendant la révolution de 1968. Lorsqu’elle arrive à Wuppertal en 1973 comme directrice, elle renomme le ballet de Wuppertal le « Tanztheater ». Son idée, lier danse et théâtre, révolutionne la danse et la place en icone d’un nouveau style d’expression. Elle recevra plusieurs prix internationaux pour son œuvre. Le répertoire de la compagnie est connu mondialement et ses pièces font l’objet de tournées dans le monde entier jusqu’à aujourd´hui. Le Tanztheater Wuppertal Pina Bausch a écrit l’histoire de la danse. En 2023, il fêtera son 50ème anniversaire.
Répertoire commence avec la syllabe « re ». Celle-ci fait écho à la répétition, au retour et à la reprise. Nous savons aujourd’hui qu’une mémoire culturelle a autant besoin d’archives, qui permettent une conservation matérielle de l’histoire, que de la remise en scène régulière de cet inventaire. Sans impulsions extérieures, il n’y a pas de mémoire vivante. Pour les archives et les pièces de Pina Bausch, cela veut dire que ce qui est conservé ici de façon durable doit être joué, repris, exposé, commenté de manière critique et comparé avec le présent.
Depuis la saison 2022/2023, le danseur et chorégraphe français Boris Charmatz (né en 1973) se consacre à cette tâche. À Wuppertal, il ouvre un nouveau chapitre en prenant la tête d’une compagnie qui incarne le style personnel de Pina Bausch et continue de porter le nom de l’artiste. Cette situation hybride particulière permet à Boris Charmatz de rassembler les divers aspects de son travail : son approche créative de l’héritage de la danse moderne et postmoderne, sa foi dans la force du collectif et ses réflexions sur le corps comme médium de la mémoire. Pour la reprise de Café Müller (1978/2023), Boris Charmatz travaille avec trois nouvelles distributions. Il permet ainsi à 18 jeunes danseur·euse·s de découvrir une pièce importante de l’histoire de la danse et d’en faire permuter les figures archaïques dans le présent. « Ce que j’aimerais, c’est qu’à l’avenir tout le monde puisse danser Café Müller. Tout le Tanztheater, le public et moi-même peut-être aussi un jour. »
Comment des gestes, des pas et des mouvements qui ont une histoire peuvent-ils être dansés par des corps qui vivent dans le présent ? Pourquoi dansons-nous ? Quelle est notre raison de danser ? « Dans un monde qui ne cesse de changer, dans une société qui se disperse dans tous les sens, nous devons nous ré-ancrer », dit Boris Charmatz. Avec son association française Terrain, il travaille depuis 2019 à une vision d’une structure de la danse sans toit ni murs. Des corps humains forment une architecture mobile sur un terrain vert. Le philosophe français Bruno Latour a dit que le chemin vers un passé protégé s’avérait être une fiction. « Où atterrir ? » est le titre de l’un de ses derniers livres, une sorte de manifeste terrestre. Dans le sens des passions politiques de Latour, Boris Charmatz plaide avec ardeur pour le développement d’une nouvelle relation à la Terre et l’adaptation de notre vie aux nouvelles conditions écologiques.
Avec le programme sur plusieurs jours WUNDERTAL (2023) et le marathon de danse Wundertal/Sonnborner Straße, il réussit à donner le coup d’envoi spectaculaire d’un projet d´avenir franco-allemand qui recherche le dialogue direct avec la ville, ses habitant·e·s et le paysage urbain.
Liberté Cathédrale
Boris Charmatz
Participant·e·s et crédits
Chorégraphie Boris Charmatz
Avec le Tanztheater Wuppertal Ensemble et les invité·e·s (*):
Régis Badel*, Emma Barrowman, Dean Biosca, Naomi Brito, Emily Castelli (membre permanent à partir de la saison 23/24), Ashley Chen*, Maria Giovanna Delle Donne, Taylor Drury, Çağdaş Ermiş, Julien Ferranti*, Julien Gallée-Ferré*, Letizia Galloni, Tatiana Julien*, Milan Nowoitnick Kampfer, Simon Le Borgne, Reginald Lefebvre, Johanna Elisa Lemke*, Alexander López Guerra, Nicholas Losada, Julian Stierle, Michael Strecker, Christopher Tandy, Tsai-Wei Tien, Aida Vainieri, Solène Wachter*, Frank Willens (membre permanent à partir de la saison 23/24), Tsai-Chin Yu
organiste Jean-Baptiste Monnot
assistante chorégraphique Magali Caillet Gajan
lunières Yves Godin
costumes Florence Samain
materiaux sonores Olivier Renouf, Phill Niblock, Ludwig van Beethoven …
travail vocal Dalila Khatir
Création le 8. septembre 2023 au Mariendom Neviges / Wuppertal
Production Tanztheater Wuppertal Pina Bausch + Terrain Boris Charmatz
Avec le soutien de Dance Reflections by Van Cleef & Arpels
coproduction Théâtre de la Ville – Paris ; Maison de la Danse, Lyon / Pôle européen de création, en soutien à la Biennale de la danse 2023 ; Théâtres de la Ville de Luxembourg avec le soutien de la Kunststiftung NRW, et de steirischer herbst, Graz ; Culturgest, Lisbonne ; Lafayette Anticipations, Paris
Remerciements à l´Abbé Thomas Diradourian (Mariendom Neviges), et son équipe pour leur soutien généreux.
Liberté Cathédrale
Texte de Boris Charmatz, mars 2023
« Ce qui se passe en ce moment, entre les danseurs du Tanztheater Wuppertal et moi, entre l’église brutaliste de Neviges Mariendom et nous, entre les grandes orgues jouées à tue-tête et nos corps, tient du rapprochement. Nous travaillons à la liberté d’imaginer des choses qui n’existeraient pas si tous ces « corps » ne se précipitaient les uns sur les autres: les danseurs du Tanztheater Wuppertal précipités sur d’autres danseurs avec lesquels j’ai déjà travaillé, précipités
dans l’idée que chacun se fait de la liberté et de la cathédrale, et toutes ces sensations individuelles précipitées dans une chorégraphie que nous dessinons ensemble. Pour l’instant, il y a une sorte de canevas dans ma tête. Les danseurs se jettent dedans et cela devient plus grand, plus vivant. Cela « prend corps ». J’ai la sensation qu’il faut vraiment être « tout ce monde », avec toutes ces sensibilités rassemblées, pour que la pièce advienne. Je n’écris rien, je laisse résonner nos voix, les cloches, les silences. Les silences. Ce n’était pas vraiment prévu au départ, de faire silence. Pourtant... ce silence plein qui pousse tant de gens à
passer la porte des églises et des temples, le silence qui nous happe à la lecture de témoignages de victimes de prêtres pédophiles, le silence de toutes les minutes de silence, nous cherchons encore comment en chorégraphier un bout. On entre dans les églises parfois juste pour vouloir s’échapper? S’échapper ou se retrouver? Le silence bruissant des lieux transforme toute action en chorégraphie. Je me souviens, je suis allé voir Die grosse Stille, Le Grand Silence, un film allemand sur les moines de la Grande Chartreuse, ce monastère français en montagne. Leurs actions, en silence, deviennent chorégraphie étrange. Ils passent la semaine sans échanger un mot, mais ensuite on les voit rire et faire du toboggan en soutane dans la neige. Un peu de silence dans Liberté Cathédrale... et beaucoup de musique, de son qui nous traverse, transperce. Les cloches, les grandes orgues, et même les chants dans les architectures résonnantes des églises percent les corps et l’air. Même les villes alentour vibrent : les vitraux, les élancements de pierre, les cloches « sortent » de l’église. Parfois, il faut s’accrocher à une idée instinctive : que le chaos de la volée de cloche est un grand morceau de musique à danser. Qu’il y a une sorte d’assemblée contemporaine qui pourrait se chorégraphier sur de l’orgue joué
fortissimo. Que liberté et cathédrale peuvent se conjuguer. Nous travaillons sur cinq parties. Des sortes de blocs, pour l’instant, que nous ne relions pas :
Opus
Nous chantons à l’unisson, a capella, tout le deuxième mouvement de l’Opus 111 de Beethoven. Nous ne dansons pas sur cette musique, nous l’incorporons et elle en devient méconnaissable. Le piano nous porte, mais c’est seulement le souvenir de la sonate qui nous fait chanter. C’est d’ailleurs inchantable... ! Dans les moments principaux de ce chanté-bougé, où le souffle est étiré au maximum, la danse est attachée à la voix, n’a lieu que tant qu’un peu de souffle nous reste.
C’est existentiel : danser tant que l’expiration n’est pas encore achevée, danser tant qu’un peu de son sort encore de nos corps, ensemble.
Volée
Nous nous lançons dans une sorte de headbanging sur des volées de cloches qui mêlent des sons de plusieurs villes. C’est une transe qui ne nous lâche pas. Le son des cloches est à la lisière de la musique et du message, du bruit assourdissant et de la passion, passion du deuil, de l’amour célébré, passion du chaos qui s’exprime pour moi dans les volées où elles résonnent toutes en
même temps pour une cacophonie que j’ai toujours voulu chorégraphier. Cette partie est un véritable « éclatement », dans le sens où les battements des cloches, dans leur folie inarrêtable, éclatent nos mouvements, mais nous éclatent, au sens propre : nous nous éclatons sur des cloches, à l’infini!!! Nous essayons de danser très précisément sur les rythmes complexes et impitoyables de la volée : le chaos se double d’une précision qui nous maintient en haleine.
Toucher
Sur le déluge d’orgue orchestré par Phill Niblock, nous cherchons une pièce de contact, où rien n’a lieu sans toucher. Est-ce la période du covid qui a criminalisé les contacts et séparé les corps, est-ce le « noli me tangere » de Madeleine, ou le lavage des pieds, ou l’accueil des malades du sida dans certaines églises... ou bien simplement le plaisir d’expérimenter la perméabilité des corps ? C’est archaïque, comme beaucoup de choses dans cette pièce : je te touche et nous entrons en mouvement.
For Whom the Bell Tolls
A partir d’un poème de John Donne, « No man is an island/ entire of itself »... Nous cherchons l’intimité, la proximité du texte dit presque dans l’oreille. Qu’est-ce que chaque danseur peut faire de ces lignes ? Nous cherchons encore d’autres sources, profanes, peut-être le souvenir d’une chanson populaire, qui feraient partie du chemin, comme les peintures de Bosch sur Saint-Antoine, ou les monstres des chapiteaux romans font partie de l’histoire artistique et religieuse...
Silence
La dernière partie, peut-être comme un épilogue: ce qui reste quand tout a été dit, chanté, dansé, donné.
Cette pièce sera tout-terrain. Notre architecture repose sur notre assemblée en
mouvement.Liberté Cathédrale s’invente dans une église près de Wuppertal, mais nous transportons quelque chose du Mariendom, où les répétitions se passent, pour ensuite devenir immédiatement autre chose, sur un site industriel, dans un opéra... Nous rêvons même d’un site en plein air où la pièce pourrait se déployer un jour, « église sans église » ! Y serons-nous plus libres, moins libres ? »
Boris Charmatz, mars 2023
Club Amour
Conception : Boris Charmatz
« Dans les premières versions filmées de Café Müller, il est frappant de voir les désirs à l’œuvre. Les corps se cherchent, se devinent, les doigts appellent le toucher. La vie du théâtre recoupe la vie des artistes. Les rôles semblent taillés sur des relations humaines épaisses. Cela m’a donné envie de présenter la pièce dans une soirée où l’amour, les amours, le désir, les désirs, seraient au cœur. J’ai pensé alors à deux pièces de « mon » répertoire qui remuaient aussi ces questions. C’est un essai : donner à des interprètes du Tanztheater Wuppertal, qui n’ont pas encore dansé ces pièces, l’occasion de se confronter à la subtilité rugueuse de Café Müller, à la radicalité sans frein de Aatt enen tionon, et présenter aussi ce duo extrait de la pièce herses (une lente introduction) aux corps enchevêtrés dans un contact absolu. La soirée se veut agitée : Purcell rencontre PJ Harvey, les costumes sans âge de Café Müller côtoient la nudité d’Aatt enen tionon, les trois pièces embrasent le Tanztheater Wuppertal 2024!
Boris Charmatz, mars 2023
Club Amour
Conception : Boris Charmatz
Avec l’Ensemble du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
Durée totale : environ 2 heures
Café Müller (1978)
Mise en scène & chorégraphie : Pina Bausch
Scénographie et costumes : Rolf Borzik
Collaboration : Marion Cito, Hans Pop
Musique : Henry Purcell
Durée : 40 min.
herses, duo extrait de herses (une lente introduction) (1997)
Chorégraphie : Boris Charmatz
Lumières : Yves Godin
Musique : Stefan Fraunberger
Durée : 15 min.
Aatt enen tionon (1996)
Chorégraphie : Boris Charmatz
Lumières : Yves Godin
Structure verticale : Gilles Touyard
Son : Hubertus Biermann, Olivier Renouf
Matériaux sonores : PJ Harvey
Durée : 40 min.
Le danseur et chorégraphe Boris Charmatz
C’est en tant que danseur, chorégraphe mais aussi créateur de projets expérimentaux comme l’école éphémère Bocal, le Musée de la danse ou Terrain, une institution sans murs ni toit, que Boris Charmatz soumet la danse à de nouvelles règles formelles qui redéfinissent le champ de ses possibilités.
De 2009 à 2018, Boris Charmatz dirige le Musée de la danse, Centre chorégraphique national de Rennes et de Bretagne. En janvier 2019, il lance Terrain, sa nouvelle structure implantée en région Hauts-de-France.
De À bras-le-corps (1993) à SOMNOLE (2021), il crée une série de pièces qui ont fait date, dont Aatt enen tionon (1996), enfant (2011), présentée dans la Cour d’Honneur au Festival d’Avignon, et 10000 gestes (2017). Il est l’auteur de plusieurs livres (Entretenir/à propos d’une danse contemporaine, 2003, co-écrit avec Isabelle Launay ; Je suis une école, 2009) et il est également interprète et improvisateur (entre autres auprès d’Odile Duboc, de Médéric Collignon, d’Anne Teresa De Keersmaeker et de Tino Sehgal). En 2021, Boris Charmatz met en scène La Ronde dans le cadre de l’évènement « Avant-travaux, Le Grand Palais invite Boris Charmatz » et orchestre Happening Tempête, une performance pour 130 danseur·euse·s, pour l’ouverture du Grand Palais éphémère. En juillet 2021, il ouvre le Manchester International Festival avec Sea Change, un travail chorégraphique dans l’espace public avec 150 amateur·ice·s et professionnel·le·s, qui inspira WUNDERTAL/Sonnbornerstrasse, présenté en mai 2023 à Wuppertal.
Boris Charmatz est directeur du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch depuis août 2022.
Daniel Siekhaus, actuellement encore directeur général des Wuppertaler Bühnen, reprend la direction générale du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch GmbH à compter du 1er août 2023 et succède ainsi à Roger Christmann qui dirigeait le Tanztheater depuis 2019. Christmann continuera de conseiller le Pina Bausch Zentrum et le Tanztheater Wuppertal. Dr. Rolf-Jürgen Köster, Président du Conseil d’administration, a rendu hommage au travail mené par Roger Christmann pendant les temps très difficiles de la Covid-19 et de l’inondation de l’Opéra de Wuppertal et a salué sa participation constructive au processus participatif de recherche d’une nouvelle direction artistique.
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